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《白色畫像》賴香吟
《白色畫像》賴香吟
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#貳叄推薦
《白色畫像》淺灰書衣，白色潑墨染上半部分，雪的顏色血的型態。
「白色」的「所指」龐大而沈重，指稱的白色恐怖餘毒與遺傷，在往後的台灣文學作品中一直揮之不去。1945年台灣結束日本統治時期，國民黨政府交接不善，施政偏差、用人不善、經濟的計畫讓失業問題嚴重，不少台灣本省知識分子在政治上無法實施抱負，加上本省人和外省人的矛盾等等，終引致1947年「二二八事件」的醞釀與爆發。軍事鎮壓當中，大量市民失蹤、被殺害，台灣人無從選擇，從日本殖民轉換至另一種國民黨極權的「殖民」。1947戒嚴令施行，憲軍可以無預警、無理由地以維護國家為名，侵害台灣人的人身安全和權利。「白色恐怖」中，「二二八事件」變成被噤聲的「禁忌」，「白色」無處不在，沈默不語，卻並非「無事發生」。如同《白色畫像》的淺色書衣底下，是黑色的封面。那些壓抑和顧忌底下的，是巨大濃重的陰影，是無數犧牲與暴虐的堆疊。直至這樣多年以後，台灣多元發展的進程，同志運動的成功，都無法完全擺脫來自四十年「白色恐佈」的威脅與夢魘。
書中中篇小說〈清治先生〉寫：「不過，事情可能就像波浪，一圈一圈往外散出去，只要被牽連到，再小人物也會被帶走。」貌似「輕描淡寫」地道出了白色如何「恐佈」。任何人，無論背景出身才能，置身時代政局的洪流裡面，根本毫無抵禦能力，也別指望能夠成為局外人。即使清治先生沒有被死硬背誦的「主義」和「精神」洗腦，但是為求自身和家人安全的他，也只能夠在教育機構中小心躲避，即使自己曾經也是個有理想的青年——「他感到悲哀。悲哀這樣的詞，他本是不用的，可這年餘，常與那青年不歡而散，有時還須加裝同意，讓那青年留在自以為正確的政治真空裡，那種時刻，他明白了什麼是悲哀。」
「四個下午，剛好就是四個我們。」縱使中年的蘇清治選擇了安穩，和他的大學好友走上不同的路向，他心底裡依然會想起，自己年輕時候也曾經好奇，曾經望著天上的雲想知道後面有些什麼。成為記者的好友劉平跟蘇清治說羊的現象——只要受到驚嚇，就會錯亂地，只想往別隻羊身上擠。
可能是以為這樣比較安全，但是一堆羊擠成一團，動來動去，根本不知道發生了什麼事。若是有一隻不小心掉到山坡下去，後面整群也會一隻跟著一隻掉下去。羊，那樣白色的意象，也讓人自然聯想到白色恐怖時期，在政治和社會的亂局中，紛紛嚷嚷驚嚇或者激動，都是這樣牽一髮動全身的畫面。一幅「白色畫像」就這樣傾瀉出來。
「白色」的「所指」龐大而沈重，指稱的白色恐怖餘毒與遺傷，在往後的台灣文學作品中一直揮之不去。1945年台灣結束日本統治時期，國民黨政府交接不善，施政偏差、用人不善、經濟的計畫讓失業問題嚴重，不少台灣本省知識分子在政治上無法實施抱負，加上本省人和外省人的矛盾等等，終引致1947年「二二八事件」的醞釀與爆發。軍事鎮壓當中，大量市民失蹤、被殺害，台灣人無從選擇，從日本殖民轉換至另一種國民黨極權的「殖民」。1947戒嚴令施行，憲軍可以無預警、無理由地以維護國家為名，侵害台灣人的人身安全和權利。「白色恐怖」中，「二二八事件」變成被噤聲的「禁忌」，「白色」無處不在，沈默不語，卻並非「無事發生」。如同《白色畫像》的淺色書衣底下，是黑色的封面。那些壓抑和顧忌底下的，是巨大濃重的陰影，是無數犧牲與暴虐的堆疊。直至這樣多年以後，台灣多元發展的進程，同志運動的成功，都無法完全擺脫來自四十年「白色恐佈」的威脅與夢魘。
書中中篇小說〈清治先生〉寫：「不過，事情可能就像波浪，一圈一圈往外散出去，只要被牽連到，再小人物也會被帶走。」貌似「輕描淡寫」地道出了白色如何「恐佈」。任何人，無論背景出身才能，置身時代政局的洪流裡面，根本毫無抵禦能力，也別指望能夠成為局外人。即使清治先生沒有被死硬背誦的「主義」和「精神」洗腦，但是為求自身和家人安全的他，也只能夠在教育機構中小心躲避，即使自己曾經也是個有理想的青年——「他感到悲哀。悲哀這樣的詞，他本是不用的，可這年餘，常與那青年不歡而散，有時還須加裝同意，讓那青年留在自以為正確的政治真空裡，那種時刻，他明白了什麼是悲哀。」
「四個下午，剛好就是四個我們。」縱使中年的蘇清治選擇了安穩，和他的大學好友走上不同的路向，他心底裡依然會想起，自己年輕時候也曾經好奇，曾經望著天上的雲想知道後面有些什麼。成為記者的好友劉平跟蘇清治說羊的現象——只要受到驚嚇，就會錯亂地，只想往別隻羊身上擠。
可能是以為這樣比較安全，但是一堆羊擠成一團，動來動去，根本不知道發生了什麼事。若是有一隻不小心掉到山坡下去，後面整群也會一隻跟著一隻掉下去。羊，那樣白色的意象，也讓人自然聯想到白色恐怖時期，在政治和社會的亂局中，紛紛嚷嚷驚嚇或者激動，都是這樣牽一髮動全身的畫面。一幅「白色畫像」就這樣傾瀉出來。
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